IN TRANSITUM
Synopsis
In transitum originally started as a video art commission, examining the evolution from mass movements to “Mass Phenomena”. The video addressed the crucial challenge that human mobility represents in the big city, with its exponential growth, disproportionate to the space.
After endless hours of recording, I started to feel interested not so much in the behavior of crowds, but rather the anonymous nature of the mass.
One month later, I embarked in a parallel photographic project with a more voyeuristic approach. The mechanism of photography enables you to invert the process; instead of recording the continuous flow of people, the camera is able to freeze the action and therfore isolating the individual/individuals from the multitude.
I was able to immortalise instants that otherwise would have fallen into oblivion, like the hundreds of faces that our brain automatically erases from our daily encounters.
The unaware pedestrians are captured floating in a single moment in time; the individual’s anonymity is preserved under the communal identity of the crowd, even though we don’t recognise their faces, we can wonder about their identities.
In transitum originally started as a video art commission, examining the evolution from mass movements to “Mass Phenomena”. The video addressed the crucial challenge that human mobility represents in the big city, with its exponential growth, disproportionate to the space.
After endless hours of recording, I started to feel interested not so much in the behavior of crowds, but rather the anonymous nature of the mass.
One month later, I embarked in a parallel photographic project with a more voyeuristic approach. The mechanism of photography enables you to invert the process; instead of recording the continuous flow of people, the camera is able to freeze the action and therfore isolating the individual/individuals from the multitude.
I was able to immortalise instants that otherwise would have fallen into oblivion, like the hundreds of faces that our brain automatically erases from our daily encounters.
The unaware pedestrians are captured floating in a single moment in time; the individual’s anonymity is preserved under the communal identity of the crowd, even though we don’t recognise their faces, we can wonder about their identities.
Sinópsis
In transitum nace a raíz de una comisión de videoarte, cuyo objetivo era examinar la evolución de los meros movimientos de las masas humanas hacia el “fenómeno de las Masas Sociales”. El video apunta a los importantes retos que representa la movilidad humana en la gran ciudad, con su crecimiento desmedido y desproporcionado con respecto al espacio. Después de interminables horas de grabación, comencé a interesarme no tanto en el comportamiento de las masas sino en su carácter anónimo.
Un mes mas tarde, me embarque en un proyecto fotográfico paralelo, adoptando para ello un enfoque más voyeristico. Los propios mecanismos de la fotografía me permitieron invertir el proceso; en vez de grabar el continuo flujo de gente, la cámara era capaz de congelar la acción, aislando al individuo/individuos de la multitud.
Era capaz de seleccionar ciertos instantes que de otro modo habrían caído en el olvido, como los cientos de caras que nuestro cerebro automáticamente elimina diariamente de su memoria.
Las imágenes capturan furtivamente a los transeúntes flotando en acción; El anonimato del individuo es preservado bajo la identidad comunal de la multitud, no reconocemos sus caras, pero podemos divagar sobre sus identidades.
El emblemático Millennium Bridge, el primer puente peatonal en un siglo en cruzar el Tames por el centro de Londres, se convertirá en mi localización predilecta.
In transitum nace a raíz de una comisión de videoarte, cuyo objetivo era examinar la evolución de los meros movimientos de las masas humanas hacia el “fenómeno de las Masas Sociales”. El video apunta a los importantes retos que representa la movilidad humana en la gran ciudad, con su crecimiento desmedido y desproporcionado con respecto al espacio. Después de interminables horas de grabación, comencé a interesarme no tanto en el comportamiento de las masas sino en su carácter anónimo.
Un mes mas tarde, me embarque en un proyecto fotográfico paralelo, adoptando para ello un enfoque más voyeristico. Los propios mecanismos de la fotografía me permitieron invertir el proceso; en vez de grabar el continuo flujo de gente, la cámara era capaz de congelar la acción, aislando al individuo/individuos de la multitud.
Era capaz de seleccionar ciertos instantes que de otro modo habrían caído en el olvido, como los cientos de caras que nuestro cerebro automáticamente elimina diariamente de su memoria.
Las imágenes capturan furtivamente a los transeúntes flotando en acción; El anonimato del individuo es preservado bajo la identidad comunal de la multitud, no reconocemos sus caras, pero podemos divagar sobre sus identidades.
El emblemático Millennium Bridge, el primer puente peatonal en un siglo en cruzar el Tames por el centro de Londres, se convertirá en mi localización predilecta.
©All Images Copyright Susana Sanromán